Im Stillen laut
D 2019, 74 min, deutsche Originalfassung
Regie: Therese Koppe
Erika und Tine sind beide 81 und seit über 40 Jahren ein Paar. Zusammen leben und arbeiten sie auf dem Kunsthof Lietzen in Brandenburg – und blicken auf ein bewegtes Stück gemeinsame Geschichte zurück. Mit ihrer Neugier und Offenheit stellen Erika und Tine alles in Frage, das Vergangene und das Bestehende. Therese Koppes vielschichtiges dokumentarisches Porträt ist ein Film über das Leben, die Kunst und selbst geschaffene Freiräume in der DDR, über Liebe im Alter und die Frage, wie man sich und seinen Idealen treu bleiben kann.
„Christine lacht, als Erika ihr eine Passage aus ihrer Stasi-Akte vorliest. Die lesbische Beziehung hat dort Eingang gefunden und der Besuch eines Mitarbeiters, der von lauter nackten Menschen auf dem Hof berichtet und sogar von einem ‚Liebeskabinett‘. (…) Das Thema der lesbischen Beziehung in der DDR ist im Dokumentarfilm von Therese Koppe mit dieser Passage fast schon beiläufig abgehakt. Anders als UFERFRAUEN – LESBISCHES L(I)EBEN IN DER DDR porträtiert Koppes erster an der Filmhochschule Babelsberg Konrad Wolf entstandener Langfilm ein einzelnes Frauenpaar und interessiert sich dabei vor allem für seinen künstlerisch-kreativen Eigensinn. Wenn die Kamera in langen Einstellungen in die Atmosphäre privaten Glücks auf dem Hof eintaucht, scheint durch, dass Erika und Christine ihren Weg erfolgreich gemeistert haben. Das Zurückblicken geschieht nicht als Frage-und-Antwort-Spiel vor der Kamera, sondern indem sich die beiden unterhalten, oder noch häufiger, indem ihre Tagebucheinträge und Notizen aus dem Off vorgelesen werden. Dazu streut Koppe manchmal alte Fotografien und auch filmisches Archivmaterial zur Illustration ein.“ (Bianka Piringer, kino-zeit.de)
„Frau Koppe, IM STILLEN LAUT ist Ihr Abschlussfilm an der Filmhochschule Babelsberg. Von dem Thema waren an Ihrer Hochschule zunächst nicht alle begeistert. TH.K.: Einige Lehrbeauftragte hatten mich gefragt, warum ich nicht einen Film über eine bekannte Künstlerin machen möchte. Das hat mich nicht interessiert. Ursprünglich wollte ich ein Mehrgenerationenporträt über weniger bekannte DDR-Künstlerinnen drehen. Schon seit Jahren beschäftige ich mich mit dieser Thematik. Ich bin 1985 in Friedrichshain geboren und dort mit meiner Mutter, die damals Bühnenbildnerin war, groß geworden. Ich bin mit den Fragen aufgewachsen: Was ist mit den Biografien der Künstlerinnen, die in der DDR ausgebildet wurden und dort gearbeitet haben, nach der Wende eigentlich passiert?
Haben Sie darauf Antworten erhalten? TH.K.: Nach meinen Recherchen und meinen eigenen Erfahrungen gab es eine Art Nichtanerkennung der eigenen Biografie, und das hat auch viel zu Verbitterung geführt. Ich habe das Gefühl, die Wahrnehmung von weiblichen Biografien in der DDR beschränkte sich bisher immer sehr stark auf zwei Pole: Auf der einen Seite ein Leben in einer lauten Opposition – oder im Bereich von Stasi und einer Ideologie. Mich hat aber vor allem das Dazwischen interessiert. Die Nuancen: Wie haben Künstlerinnen gelebt, welche Strategien haben sie entwickelt, und welche Utopien waren damit verbunden? In diesem Rechercheprozess bin ich auf Erika Stürmer-Alex gestoßen. Sie war in der DDR eine nicht-staatskonforme Künstlerin und geriet in das Visier der Stasi. Ihre Partnerin Christine Müller-Stosch kommt aus einem christlichen Elternhaus, konnte nicht studieren und wurde auch von der Stasi bespitzelt. In Lietzen im Oderbruch haben sie ihren eigenen Frei- und Schutzraum aufgebaut. (…)
Der Hof gehört heute den Frauen. Im Film wird aber auch darüber gesprochen, wie unmittelbar nach der Wende die ehemaligen Besitzer aus dem Westen kommen, und sich recht ungeniert auf dem Hof bewegen. TH.K.: Uns war es auch wichtig, zu fragen: Was genau ist nach der Wende eigentlich passiert? Oft hören an diesem Punkt, Anfang, Mitte der 90er Jahre, die Erzählungen auf. Aber erst in diesem zeitlichen Kontext wird noch viel klarer, was Erika Stürmer-Alex und Christine Müller-Stosch in all den Jahrzehnten dort aufgebaut haben. Dramaturgisch kommt auch noch die respektlose Kommunikation von Seiten der Erben gegenüber den beiden Frauen hinzu. Ihnen wurde ins Gesicht gesagt, sie hätten 27 Jahre umsonst hinter der Mauer gelebt. Das ist schon eine krasse Aussage. Damit werden ihre Leben und ihre Biografie abgewertet. So etwas sitzt natürlich tief. Diese Grundstimmung und dieses Gefühl waren für mich auch der Ausgangspunkt, diesen Film zu machen. Diese Nichtanerkennung der eigenen Biografie in den verschiedenen Generationen habe ich auch in meinem eigenen Umfeld erlebt.“ (Therese Koppe im Gespräch mit Jana Demnitz, Auszug, tagesspiegel.de)
Pelikanblut – Aus Liebe zu meiner Tochter
Deutschland / Bulgarien 2019, 121 min, deutsche Originalfassung
Regie: Katrin Gebbe
Wiebke lebt zusammen mit ihrer Adoptivtochter Nikolina auf einem idyllischen Reiterhof. Nach vielen Jahren des Wartens, bekommt sie nun die Chance ein weiteres Mädchen, Raya, aus Bulgarien zu adoptieren. Die ersten gemeinsamen Wochen als Familie verlaufen harmonisch und die frischgebackenen Geschwister verstehen sich prächtig. Aber schon bald merkt Wiebke, dass die – anfänglich charmante Raya – etwas verbirgt. Sie wird immer aggressiver und stellt eine zunehmende Gefahr für sich und andere dar.
„PELIKANBLUT könnte fast ein Gegenstück zu Nora Fingscheidts SYSTEMSPRENGER sein. Beide handeln von Kindern, denen als Babys so schwere Misshandlungen widerfahren sind, dass sie sich der Aggressionen nur erwehren konnten, indem sie sie selbst übernommen haben und nun weitergeben, keine Bindungen aufbauen können und sich selbst und andere gefährden. Doch da hören die Gemeinsamkeiten schon auf. Wo Fingscheidt die Grenzen und das Versagen des Systems aufzeigt, da taucht Gebbe ins Mystische ab. Ganz langsam erhöht sie den Druck auf ihre Figuren, treibt sie immer weiter in die Enge und lässt rechtzeitig eine Deutung zu, die weg vom rein Psychologischen hin zum Übernatürlichen geht, ohne dabei in plumpen „Das-Kind-ist-besessen“-Horror zu verfallen. Mit den Elementen des Horrorgenres spielt Gebbe jedoch recht deutlich. Dass ihre Idee aufgeht, liegt nicht nur an Gebbes Drehbuch und Regie. Auch die Besetzung der jungen Katerina Lipovksa, die Raya verstörend gut spielt, ist ein Glücksfall. Und Nina Hoss in der Rolle der kämpfenden Mutter sowieso.“ (Maria Wiesner, kino-zeit.de)
Regeln am Band, bei hoher Geschwindigkeit
D 2020, 92 min, Deutsch | Rumänisch | Polnisch | Russisch mit deutschen UT
Regie: Yulia Lokshina
„Von der ersten Minute an ist klar: Mit einem guten Gewissen wird keiner den Kinosaal verlassen – und das ist gut so.“ Hélène Maillasson
In der westdeutschen Provinz kämpfen osteuropäische LeiharbeiterInnen des größten Schweineschlachtbetriebs des Landes ums Überleben – und AktivistInnen, die sich für deren Rechte einsetzen, mit den Behörden. Zur gleichen Zeit proben Münchener GymnasiastInnen das Stück „Die Heilige Johanna der Schlachthöfe“ und reflektieren über die deutschen Wirtschaftsstrukturen und ihr Verhältnis dazu. Verwoben mit den Gedankengängen der Jugendlichen und ihrer Auseinandersetzung mit dem Text in den Proben erzählt der Film in unterschiedlichen Fragmenten über Bedingungen und Facetten von Leiharbeit und Arbeitsmigration in Deutschland.
„Der Film beginnt mit der Geschichte eines polnischen Arbeiters, der in einem deutschen Fleischwerk unter unklaren Umständen in eine Maschine gezogen wurde und ums Leben gekommen ist. Die wenigen rekonstruierbaren Einzelteile dieses Falls werden wiederholt von der Frage umklammert, ob man sich erinnern könne. Natürlich kann man das nicht, es ist ein Fall unter vielen. Der Prolog versucht auf eine Perspektive hinzuweisen, mit der wir eine Struktur betrachten können, die immer aus Einzelfällen besteht und doch ein System bildet. Wann ist etwas als Unfall zu bezeichnen? Und kann jemand für einen Unfall zur Verantwortung gezogen werden? Die Nacherzählung dieses Falls geht auch der Frage nach, wie wir über etwas sprechen – wie unsere Sprache das Leben einordnet und strukturiert. Der Film wendet sich Leuten zu, die keine Sprache haben. Nicht im eigentlichen Sinne, denn sie können natürlich kommunizieren, aber sie kennen nicht die Sprache der Verträge und Fußnoten, die für eine begrenzte Zeit ihr Leben am Fließband regelt. Das Band, das immer schneller läuft und wie ein sich teilender Zellorganismus immer weiter Material nachliefert, auch wenn die Hände nicht hinterherkommen. Die Begrenzung der Zeit ist sowohl eine Erlösung, denn nur so ist diese (Arbeits-)Zeit zu ertragen, als auch ein Übel. Die Leiharbeiter*innen haben keine Zeit und keine Sprache, in der sie sich organisieren, in der sie sich untereinander solidarisch erklären können. Wir, Danebenstehende, Daraufschauende, haben eine Sprache, aber wir wissen auch nicht genau wohin damit. Und so reden wir und vergessen, rechtfertigen und schämen uns, nehmen Abstand von der Sache, rufen zum Aufstand auf, reden weiter und vergessen wieder, mit der Zeit. An vielen Stellen geht es in dem Film um das nicht im Blick stehende, das in Vergessenheit Geratene: versteckte Waldcampingplätze, vergessene Arbeitsunfälle, die gedehnte Zeit auf dem Nachhauseweg in der Nacht; um Lehrer, die an Protest glauben und Jugendliche, die nicht rebellieren wollen. Um die unsichtbare Ausbeutung und vage Hilflosigkeit gegenüber globaler Wirtschaft und persönlichem Alltag. Aber auch um das diffuse Feld, das sich zwischen den Leidtragenden und den Verantwortlichen befindet. Das Feld, in dem wir uns selbst verorten mit all unseren Illusionen und unserer Naivität. Dieser Raum entsteht im Film zwischen zwei Erzählsträngen, die sich umkreisen und gegenseitig kommentieren, zwischen Bild und Musik, die das Fleisch der Erzählung in Fragmente zerteilen und neuvernähen.“ (Yulia Lokshina)
„Es geht nicht um Ausbeutung in chinesischen Fabriken, sondern um Arbeiter in der Fleischindustrie, mitten in Deutschland. Von diesen Männern und Frauen aus Rumänien, Lettland oder Bulgarien erzählt der Dokumentarfilm (…). Statt mit plakativen Aufnahmen von den Schlachthallen oder von verschimmelten Unterkünften zu arbeiten, lässt Regisseurin Yulia Lokshina die Leiharbeiter Momente aus ihrem Alltag berichten. Der Ton bleibt nüchtern, der Film ist nicht auf Drama angelegt. Statt eine Empörungswelle anzuschieben, gelingt es der Filmemacherin, für die verzweifelte Lage der Leiharbeiter aus Osteuropa Bewusstsein zu schaffen.“ (Hélène Maillasson, saarbruecker-zeitung.de)
„Was sich wie ein schwarz-weiß angelegtes Lehrstück anhört, ist in Wirklichkeit ein kunstvoll gearbeitetes Mosaik aus klugen Fragen, präzisen Beobachtungen und filmischer Raffinesse. Dem Film gelingt ein Diskurs über die Warenwelt, in der wir uns laut Regisseurin ‚mit all unseren Illusionen und unserer Naivität selbst verorten können.‘” (Jan Sebening, dokfest-muenchen.de)
Дылда (Bohnenstange)
RUS 2019, 139 min, russische Originalfassung mit deutschen UT
Regie: Kantemir Balagow
Leningrad 1945: Die faschistische Belagerung ist vorüber, doch der tägliche Überlebenskampf geht weiter. Iya, eine hagere, hochgewachsene junge Frau, hat den kleinen Sohn ihrer Freundin Masha durch den Krieg gebracht. Doch sie leidet unter Schockstarren – und dabei geschieht ein tragisches Unglück. Als Masha in die zerstörte Stadt zurückkehrt und vom Tod ihres Sohnes erfährt, kann sie sich nur kurz mit Trauer aufhalten, zu groß ist ihr Hunger nach Leben und Zukunft. Sie will ein neues Kind, und da sie selbst nicht mehr schwanger werden kann, soll Iya ihr dabei helfen und ihre Schuld begleichen.
Inspiriert durch das Buch „Der Krieg hat kein weibliches Gesicht“ der belarussischen Literaturnobelpreisträgerin Swetlana Alexjiewitsch, zeichnet BOHNENSTANGE ein apokalyptisches Panorama der russischen Nachkriegszeit. Der mit zahlreichen Preisen ausgezeichnete Film, der seine Premiere bei den Filmfestspielen in Cannes 2019 feierte, ist eines der eindrucksvollsten Werke des Kinojahres.
Bagalov besetzt die Charaktere ganz bewusst mit durchdringenden Farben und legt über seine Szenerie zudem noch einen schweres verwaschenes Gelb, das stellvertretend für die Instabilität des Geistes stehen kann, das Geschehen gleichzeitig aber auch in eine tiefe Erschöpfung und Kraftlosigkeit taucht, die für das Publikum auch in Kombination mit dem gezügelten Erzähltempo damit förmlich greifbar wird. Der junge Regisseur zeichnet dabei mit Hilfe seiner beiden Hauptdarstellerinnen, die mit Bohnenstange ein überragendes Leinwanddebüt geben, ein berührendes, zerbrechliches Porträt der Nachkriegszeit und deren Frauen, die viel zu oft ein Schattendasein fristen und in der Geschichte vergessen werden. (Madeleine Eger, film-rezensionen.de)
„BOHNENSTANGE ist oft quälend schön. Balagov hat ein bemerkenswertes Auge für Farben. Nichts erscheint grell oder ausgestellt, nirgendwo rutscht der eröffnete Widerspruch zwischen braungrünen Allerlei und bunten Sprengseln in süßlichen Kitsch ab. Man kann sich leicht in Details verlieren, in der Textur einer grünen Strickjacke oder einem Topf, aus dem sanfter Dampf aufsteigt. Oder in den Augen von Iya und Masha. Die Bilder sagen, worüber die Figuren schweigen müssen. Manche Sätze hat ihnen der Krieg geraubt, der Film steht ihnen zu Seite und wird selbst Organ ihrer Sehnsucht. Was nicht sein darf, wuchert umso wilder, unbeherrschbar in alle Richtungen. Balagov ist eine große Liebesgeschichte gelungen.“ (Lucas Barwenczik, kino-zeit.de)
Olanda
D 2019, 154 min, Rumänische Originalfassung mit deutschen Untertiteln
Regie: Bernd Schoch
Ein wucherndes Myzel. Der Sternenhimmel über den rumänischen Karpaten. Die ersten zwei Bilder stecken die Dimensionen ab, denen sich OLANDA widmet: Details und feine Strukturen auf der einen, Konstellationen und das große Ganze auf der anderen Seite. Im Zentrum steht dabei ein saisonales Wirtschaftsgut der Gegend – der Pilz. Unter den Menschen sind ihm die Sammler*innen am nächsten und der Film ist vor allem bei ihnen, auf Gängen durch den Wald, im Zeltlager, bei Autofahrten und Gesprächen. Von hier aus folgt er den rhizomartigen Verästelungen, die sich in Form von Geld immer weiter verzweigen: zu lokalen und international agierenden Händlern, zu einem improvisierten Schuhmarkt auf einer Lichtung, zum Glücksspiel unter Kollegen. Der Film erzählt von diesen Handelskreisläufen, indem er selbst eine pilzähnliche Struktur annimmt, ohne dabei je sein gedankliches Zentrum zu verlieren. Jenseits einer Analyse von ökonomischen Strukturen aber ist er auch das sinnliche Dokument eines Rhythmus des Alltags im Wald, wie ihn die Sammler als erstes Glied in der Verwertungskette erleben. Im Kino wird er als audiovisueller Pilz-Trip in die magische Welt der karpatischen Wälder erfahrbar. (Alejandro Bachmann)
„Als ich 2012 mit meiner Familie die Transalpina auf einer Rundreise entlangfuhr und nach einer ewig langen und ereignisarmen Strecke durch die Wälder der Karpaten an dieser Kreuzung in Obarsia Lotrului ankam, sah ich noch aus dem Auto heraus Menschen, die zentnerweise Steinpilze, auf Planen am Boden zu großen Haufen aufgeschüttet, putzten und in Körbe und Holzkisten umluden. Dann auch die Zelte und selbstgebauten Behausungen am Straßenrand. Wir parkten mit unserem Auto hundert Meter weiter, um uns umzuschauen und zu begreifen, was vor sich ging. Der erweiterte und nicht durch das Autofenster begrenzte Blick fiel vom vordergründigen hektischen Marktgeschehen auf die Ränder und dort waren viele weitere Zelte, Holzkonstruktionen, Lagerfeuer und Menschen, die sich darum gruppierten, zu sehen. Spielende Kinder und zum Trocknen aufgehängte Wäsche auf Leinen, die zwischen die Bäume gespannt waren. Ein Bach befand sich in der Nähe. Der ganze Wald schien in ein temporäreres Zeltlager verwandelt. Der Moment, in dem wir an diesem Ort ankamen, war genau jener, an dem sich ein vermeintlich romantisch anmutendes Camping an einer touristischen Destination in seiner ökonomischen Notwendigkeit offenbarte. Diese Kippfigur lies mich nicht los.“ (Bernd Schoch, Interviewauszug mit A. Bachmann, 2019)
„Wir ziehen mit den Pilzsucher*innen tief hinein in die Fichtenwälder in der Gegend von Obarsia Lotrului, beginnen mit ihnen nach Steinpilzen und Pfifferlingen Ausschau zu halten, (…). Wir treffen sie wieder, wenn sie auf den Sammelplätzen durchschnittlich hundert Lei (entspricht etwa zwanzig Euro) für fünf Kilo Pilze, 13 Lei pro Kilo Blaubeeren bekommen, wenn aus Pilzen und Beeren Grundnahrungsmittel, Zigaretten und Benzin werden. Bis zum späten Nachmittag streifen sie durch das Gehölz, folgen Tipps und Instinkten. Wenn nicht wieder einer vor ihnen da war, reicht es diesmal vielleicht für das, was fehlt. Bis ihnen der Zwischenhändler erklärt, dass er keine stabilen Preise zahlen kann, weil nicht er – so das ebenso globale wie volkstümliche Mantra des Spätkapitalismus –, sondern der Konsument am Ende der Nahrungskette diese bestimmt. In der Pause rauchen sie, trinken Kaffee, der sich im kalten Wasser nicht auflöst, reparieren Werkzeuge, laden Telefone an Autobatterien auf. (…) Am Ende von OLANDA bleibt der Pilz. Und wächst. Als Pars pro Toto für Verwertungssysteme und Warenkreisläufe. Als Symbol für die Installierung von Notgemeinschaften, Resilienz und Anpassung. Und, dank OLANDAs komplexer erzählerischer Schichtung, die viel mehr als bloße Kapitalismuskritik im Sinn hat, und einer multiplen Bildästhetik, für eine unerschütterliche und kinematografische Magie.“ (Birgit Glombitza, Beziehungsgeflechte, 2019)
Corpus Christi (Boże Ciało)
PL/ F 2019, 116 min, polnische Originalfassung mit deutschen Untertiteln
Regie: Jan Komasa
Der 20-jährige Daniel sitzt wegen Mordes in einer Jugendstrafanstalt, wo er einerseits Teil von Gewaltaktionen gegen Mithäftlinge ist, andererseits aber auch im Haft-internen Gottesdiensten seinen christlichen Glauben entdeckt. Nach seiner Entlassung soll er sich im nahegelegenen Sägewerk für eine Arbeitsstelle melden. Stattdessen läuft er jedoch in das anliegende Dorf und gibt sich dort als Pfarrer aus. Er gewinnt die vorerst skeptischen und sehr konservativen Dorfbewohner für sich, bis er sich in ein im Dorf geschehenes Drama einmischt und zudem als ehemaliger Sträfling aufzufliegen droht. (cineman.ch)
„Man könnte die Geschichte als Komödie erzählen oder als Selbstfindungsgeschichte mit glücklichem Ende. Jan Komasa aber hat einen sehr ruhigen und sehr ernsten Film über den Glauben gedreht. Er handelt von der tiefen Religiosität eines Dorfes, die gewissermaßen neu beseelt werden muss. Von archaischen Mustern und kollektiver Einsamkeit. Von jugendlichen Lebensgefühlen zwischen Sex, Kiffen und auf dem Smartphone abgespieltem Techno. Kosamas Bilder sind so präzise komponiert, dass man seinen Film letztlich auch ohne Dialoge verstehen würde. Sie versinnbildlichen Orte und Räume: Die grünlich-graue Umgebung des Gefängnisses, in dem sich die Körper der jungen Männer zu blitzschnellen Akten der Gewalt formieren. Das matte Licht des alten Pfarrhauses, in dem der feine Staub der Resignation in der Luft zu hängen scheint. Die am Rande der Dorfstraße in der Nachtschwärze flackernden Kerzen, aufgestellt vor den Fotos der Unfallopfer. In vielerlei Hinsicht ist Corpus Christi ein erleuchteter und erleuchtender Film.“ (Katja Nicodemus, DIE ZEIT Nr. 36/2020)
Дылда (Bohnenstange)
RUS 2019, 139 min, russische Originalfassung mit deutschen UT
Regie: Kantemir Balagow
Leningrad 1945: Die faschistische Belagerung ist vorüber, doch der tägliche Überlebenskampf geht weiter. Iya, eine hagere, hochgewachsene junge Frau, hat den kleinen Sohn ihrer Freundin Masha durch den Krieg gebracht. Doch sie leidet unter Schockstarren – und dabei geschieht ein tragisches Unglück. Als Masha in die zerstörte Stadt zurückkehrt und vom Tod ihres Sohnes erfährt, kann sie sich nur kurz mit Trauer aufhalten, zu groß ist ihr Hunger nach Leben und Zukunft. Sie will ein neues Kind, und da sie selbst nicht mehr schwanger werden kann, soll Iya ihr dabei helfen und ihre Schuld begleichen.
Inspiriert durch das Buch „Der Krieg hat kein weibliches Gesicht“ der belarussischen Literaturnobelpreisträgerin Swetlana Alexjiewitsch, zeichnet BOHNENSTANGE ein apokalyptisches Panorama der russischen Nachkriegszeit. Der mit zahlreichen Preisen ausgezeichnete Film, der seine Premiere bei den Filmfestspielen in Cannes 2019 feierte, ist eines der eindrucksvollsten Werke des Kinojahres.
Bagalov besetzt die Charaktere ganz bewusst mit durchdringenden Farben und legt über seine Szenerie zudem noch einen schweres verwaschenes Gelb, das stellvertretend für die Instabilität des Geistes stehen kann, das Geschehen gleichzeitig aber auch in eine tiefe Erschöpfung und Kraftlosigkeit taucht, die für das Publikum auch in Kombination mit dem gezügelten Erzähltempo damit förmlich greifbar wird. Der junge Regisseur zeichnet dabei mit Hilfe seiner beiden Hauptdarstellerinnen, die mit Bohnenstange ein überragendes Leinwanddebüt geben, ein berührendes, zerbrechliches Porträt der Nachkriegszeit und deren Frauen, die viel zu oft ein Schattendasein fristen und in der Geschichte vergessen werden. (Madeleine Eger, film-rezensionen.de)
„BOHNENSTANGE ist oft quälend schön. Balagov hat ein bemerkenswertes Auge für Farben. Nichts erscheint grell oder ausgestellt, nirgendwo rutscht der eröffnete Widerspruch zwischen braungrünen Allerlei und bunten Sprengseln in süßlichen Kitsch ab. Man kann sich leicht in Details verlieren, in der Textur einer grünen Strickjacke oder einem Topf, aus dem sanfter Dampf aufsteigt. Oder in den Augen von Iya und Masha. Die Bilder sagen, worüber die Figuren schweigen müssen. Manche Sätze hat ihnen der Krieg geraubt, der Film steht ihnen zu Seite und wird selbst Organ ihrer Sehnsucht. Was nicht sein darf, wuchert umso wilder, unbeherrschbar in alle Richtungen. Balagov ist eine große Liebesgeschichte gelungen.“ (Lucas Barwenczik, kino-zeit.de)
Das Arvo Pärt Gefühl – Das Universum von Arvo Pärt
(Het Pärt gevoel – Het universum van Arvo Pärt / That Pärt Feeling)
NL 2019, 75 min, englisch, deutsch, niederländisch , französisches Original mit deutschen Untertiteln
Regie: Paul Hegeman
Arvo Pärt, der berühmteste lebende Komponist unserer Zeit, gilt als so etwas wie ein Einsiedler.
Bei der Arbeit scheint er jedoch das genaue Gegenteil zu sein, denn er verbindet seine unglaubliche Sensibilität mit Humor und Energie. Seine intensive Zusammenarbeit mit dem Cello-Oktett Amsterdam bildet das Herzstück dieses Dokumentarfilms, der ein helles Licht auf das Universum von Pärt wirft. Ein Universum, das nicht nur klassische Musikern wie Tõnu Kaljuste, Candida Thompson oder Daniel Reuss fasziniert, sondern auch Choreographen wie Jiří Kylián, Filmemacher wie Alain Gomis und junge Technomusiker wie Kara-Lis Coverdale.
Sie alle sind auf der Suche nach dem Pärt-Gefühl, nach dem was Arvo Pärts Musik so einzigartig macht. Am 11. September 2020 feiert Arvo Pärt seinen 85. Geburtstag.
„Arvo Pärt wurde 1935 in der estnischen Kleinstadt Peide geboren. Früh begann er, sich für Musik zu interessieren, studierte, arbeitete als Tontechniker, begann zu komponieren, beeinflusst von Schostakovich, Bartók, später auch Schönberg. In der Sowjetunion, zu der Estland damals gehörte, stieß seine Musik auf wenig Gegenliebe, erst recht nicht, nachdem Pärt der russisch-orthodoxen Kirche beigetreten war. Nach einer längeren Schaffenspause veröffentlichte er 1976 das Klavierstück „Für Alina“, das erste der bald typischen Pärt-Stücke. Anfang der 80er Jahre wurde Pärt zur Emigration gezwungen, ließ sich in Wien nieder (inzwischen besitzt er die österreichische Staatsbürgerschaft), lebte lange Jahre in Berlin und hat sich inzwischen zu einem der bedeutendsten, einflussreichsten Komponisten neuer Musik entwickelt. All diese Informationen erfährt man nicht aus Paul Hegemans Dokumentation DAS ARVO PÄRT GEFÜHL, warum auch, ein kurzes googeln genügt, um diese biographischen Fakten zu finden. Was der niederländische Regisseur mit seinem Film statt dessen versucht, ist anspruchsvoller: Wie der Titel schon andeutet geht es um das Gefühl, dass die Musik von Arvo Pärt auszulösen imstande ist, das Besondere, das gewisse Etwas. Um dieses Gefühl zu fassen lässt Hegman zahlreiche Musiker, Kuratoren und Dirigenten zu Wort kommen, die mal mehr mal weniger eloquent beschreiben, was an Pärts Kompositionen so besonders ist. Für musikalische Laien ist es bisweilen nicht einfach hier mitzuhalten, gerade wenn auf die Feinheiten der Pärtschen Musik eingegangen wird, wenn abstrakte Töne mit Architektur verglichen werden, aber allein die Begeisterung für das Thema, das auf den Gesichtern der Interviewten zu erkennen ist, spricht Bände.“ (Michael Meyns, programmkino.de)
Дылда (Bohnenstange)
RUS 2019, 139 min, russische Originalfassung mit deutschen UT
Regie: Kantemir Balagow
Leningrad 1945: Die faschistische Belagerung ist vorüber, doch der tägliche Überlebenskampf geht weiter. Iya, eine hagere, hochgewachsene junge Frau, hat den kleinen Sohn ihrer Freundin Masha durch den Krieg gebracht. Doch sie leidet unter Schockstarren – und dabei geschieht ein tragisches Unglück. Als Masha in die zerstörte Stadt zurückkehrt und vom Tod ihres Sohnes erfährt, kann sie sich nur kurz mit Trauer aufhalten, zu groß ist ihr Hunger nach Leben und Zukunft. Sie will ein neues Kind, und da sie selbst nicht mehr schwanger werden kann, soll Iya ihr dabei helfen und ihre Schuld begleichen.
Inspiriert durch das Buch „Der Krieg hat kein weibliches Gesicht“ der belarussischen Literaturnobelpreisträgerin Swetlana Alexjiewitsch, zeichnet BOHNENSTANGE ein apokalyptisches Panorama der russischen Nachkriegszeit. Der mit zahlreichen Preisen ausgezeichnete Film, der seine Premiere bei den Filmfestspielen in Cannes 2019 feierte, ist eines der eindrucksvollsten Werke des Kinojahres.
Bagalov besetzt die Charaktere ganz bewusst mit durchdringenden Farben und legt über seine Szenerie zudem noch einen schweres verwaschenes Gelb, das stellvertretend für die Instabilität des Geistes stehen kann, das Geschehen gleichzeitig aber auch in eine tiefe Erschöpfung und Kraftlosigkeit taucht, die für das Publikum auch in Kombination mit dem gezügelten Erzähltempo damit förmlich greifbar wird. Der junge Regisseur zeichnet dabei mit Hilfe seiner beiden Hauptdarstellerinnen, die mit Bohnenstange ein überragendes Leinwanddebüt geben, ein berührendes, zerbrechliches Porträt der Nachkriegszeit und deren Frauen, die viel zu oft ein Schattendasein fristen und in der Geschichte vergessen werden. (Madeleine Eger, film-rezensionen.de)
„BOHNENSTANGE ist oft quälend schön. Balagov hat ein bemerkenswertes Auge für Farben. Nichts erscheint grell oder ausgestellt, nirgendwo rutscht der eröffnete Widerspruch zwischen braungrünen Allerlei und bunten Sprengseln in süßlichen Kitsch ab. Man kann sich leicht in Details verlieren, in der Textur einer grünen Strickjacke oder einem Topf, aus dem sanfter Dampf aufsteigt. Oder in den Augen von Iya und Masha. Die Bilder sagen, worüber die Figuren schweigen müssen. Manche Sätze hat ihnen der Krieg geraubt, der Film steht ihnen zu Seite und wird selbst Organ ihrer Sehnsucht. Was nicht sein darf, wuchert umso wilder, unbeherrschbar in alle Richtungen. Balagov ist eine große Liebesgeschichte gelungen.“ (Lucas Barwenczik, kino-zeit.de)
Das Arvo Pärt Gefühl – Das Universum von Arvo Pärt
(Het Pärt gevoel – Het universum van Arvo Pärt / That Pärt Feeling)
NL 2019, 75 min, englisch, deutsch, niederländisch , französisches Original mit deutschen Untertiteln
Regie: Paul Hegeman
Arvo Pärt, der berühmteste lebende Komponist unserer Zeit, gilt als so etwas wie ein Einsiedler.
Bei der Arbeit scheint er jedoch das genaue Gegenteil zu sein, denn er verbindet seine unglaubliche Sensibilität mit Humor und Energie. Seine intensive Zusammenarbeit mit dem Cello-Oktett Amsterdam bildet das Herzstück dieses Dokumentarfilms, der ein helles Licht auf das Universum von Pärt wirft. Ein Universum, das nicht nur klassische Musikern wie Tõnu Kaljuste, Candida Thompson oder Daniel Reuss fasziniert, sondern auch Choreographen wie Jiří Kylián, Filmemacher wie Alain Gomis und junge Technomusiker wie Kara-Lis Coverdale.
Sie alle sind auf der Suche nach dem Pärt-Gefühl, nach dem was Arvo Pärts Musik so einzigartig macht. Am 11. September 2020 feiert Arvo Pärt seinen 85. Geburtstag.
„Arvo Pärt wurde 1935 in der estnischen Kleinstadt Peide geboren. Früh begann er, sich für Musik zu interessieren, studierte, arbeitete als Tontechniker, begann zu komponieren, beeinflusst von Schostakovich, Bartók, später auch Schönberg. In der Sowjetunion, zu der Estland damals gehörte, stieß seine Musik auf wenig Gegenliebe, erst recht nicht, nachdem Pärt der russisch-orthodoxen Kirche beigetreten war. Nach einer längeren Schaffenspause veröffentlichte er 1976 das Klavierstück „Für Alina“, das erste der bald typischen Pärt-Stücke. Anfang der 80er Jahre wurde Pärt zur Emigration gezwungen, ließ sich in Wien nieder (inzwischen besitzt er die österreichische Staatsbürgerschaft), lebte lange Jahre in Berlin und hat sich inzwischen zu einem der bedeutendsten, einflussreichsten Komponisten neuer Musik entwickelt. All diese Informationen erfährt man nicht aus Paul Hegemans Dokumentation DAS ARVO PÄRT GEFÜHL, warum auch, ein kurzes googeln genügt, um diese biographischen Fakten zu finden. Was der niederländische Regisseur mit seinem Film statt dessen versucht, ist anspruchsvoller: Wie der Titel schon andeutet geht es um das Gefühl, dass die Musik von Arvo Pärt auszulösen imstande ist, das Besondere, das gewisse Etwas. Um dieses Gefühl zu fassen lässt Hegman zahlreiche Musiker, Kuratoren und Dirigenten zu Wort kommen, die mal mehr mal weniger eloquent beschreiben, was an Pärts Kompositionen so besonders ist. Für musikalische Laien ist es bisweilen nicht einfach hier mitzuhalten, gerade wenn auf die Feinheiten der Pärtschen Musik eingegangen wird, wenn abstrakte Töne mit Architektur verglichen werden, aber allein die Begeisterung für das Thema, das auf den Gesichtern der Interviewten zu erkennen ist, spricht Bände.“ (Michael Meyns, programmkino.de)
Дылда (Bohnenstange)
RUS 2019, 139 min, russische Originalfassung mit deutschen UT
Regie: Kantemir Balagow
Leningrad 1945: Die faschistische Belagerung ist vorüber, doch der tägliche Überlebenskampf geht weiter. Iya, eine hagere, hochgewachsene junge Frau, hat den kleinen Sohn ihrer Freundin Masha durch den Krieg gebracht. Doch sie leidet unter Schockstarren – und dabei geschieht ein tragisches Unglück. Als Masha in die zerstörte Stadt zurückkehrt und vom Tod ihres Sohnes erfährt, kann sie sich nur kurz mit Trauer aufhalten, zu groß ist ihr Hunger nach Leben und Zukunft. Sie will ein neues Kind, und da sie selbst nicht mehr schwanger werden kann, soll Iya ihr dabei helfen und ihre Schuld begleichen.
Inspiriert durch das Buch „Der Krieg hat kein weibliches Gesicht“ der belarussischen Literaturnobelpreisträgerin Swetlana Alexjiewitsch, zeichnet BOHNENSTANGE ein apokalyptisches Panorama der russischen Nachkriegszeit. Der mit zahlreichen Preisen ausgezeichnete Film, der seine Premiere bei den Filmfestspielen in Cannes 2019 feierte, ist eines der eindrucksvollsten Werke des Kinojahres.
Bagalov besetzt die Charaktere ganz bewusst mit durchdringenden Farben und legt über seine Szenerie zudem noch einen schweres verwaschenes Gelb, das stellvertretend für die Instabilität des Geistes stehen kann, das Geschehen gleichzeitig aber auch in eine tiefe Erschöpfung und Kraftlosigkeit taucht, die für das Publikum auch in Kombination mit dem gezügelten Erzähltempo damit förmlich greifbar wird. Der junge Regisseur zeichnet dabei mit Hilfe seiner beiden Hauptdarstellerinnen, die mit Bohnenstange ein überragendes Leinwanddebüt geben, ein berührendes, zerbrechliches Porträt der Nachkriegszeit und deren Frauen, die viel zu oft ein Schattendasein fristen und in der Geschichte vergessen werden. (Madeleine Eger, film-rezensionen.de)
„BOHNENSTANGE ist oft quälend schön. Balagov hat ein bemerkenswertes Auge für Farben. Nichts erscheint grell oder ausgestellt, nirgendwo rutscht der eröffnete Widerspruch zwischen braungrünen Allerlei und bunten Sprengseln in süßlichen Kitsch ab. Man kann sich leicht in Details verlieren, in der Textur einer grünen Strickjacke oder einem Topf, aus dem sanfter Dampf aufsteigt. Oder in den Augen von Iya und Masha. Die Bilder sagen, worüber die Figuren schweigen müssen. Manche Sätze hat ihnen der Krieg geraubt, der Film steht ihnen zu Seite und wird selbst Organ ihrer Sehnsucht. Was nicht sein darf, wuchert umso wilder, unbeherrschbar in alle Richtungen. Balagov ist eine große Liebesgeschichte gelungen.“ (Lucas Barwenczik, kino-zeit.de)
Regeln am Band, bei hoher Geschwindigkeit
D 2020, 92 min, Deutsch | Rumänisch | Polnisch | Russisch mit deutschen UT
Regie: Yulia Lokshina
„Von der ersten Minute an ist klar: Mit einem guten Gewissen wird keiner den Kinosaal verlassen – und das ist gut so.“ Hélène Maillasson
In der westdeutschen Provinz kämpfen osteuropäische LeiharbeiterInnen des größten Schweineschlachtbetriebs des Landes ums Überleben – und AktivistInnen, die sich für deren Rechte einsetzen, mit den Behörden. Zur gleichen Zeit proben Münchener GymnasiastInnen das Stück „Die Heilige Johanna der Schlachthöfe“ und reflektieren über die deutschen Wirtschaftsstrukturen und ihr Verhältnis dazu. Verwoben mit den Gedankengängen der Jugendlichen und ihrer Auseinandersetzung mit dem Text in den Proben erzählt der Film in unterschiedlichen Fragmenten über Bedingungen und Facetten von Leiharbeit und Arbeitsmigration in Deutschland.
„Der Film beginnt mit der Geschichte eines polnischen Arbeiters, der in einem deutschen Fleischwerk unter unklaren Umständen in eine Maschine gezogen wurde und ums Leben gekommen ist. Die wenigen rekonstruierbaren Einzelteile dieses Falls werden wiederholt von der Frage umklammert, ob man sich erinnern könne. Natürlich kann man das nicht, es ist ein Fall unter vielen. Der Prolog versucht auf eine Perspektive hinzuweisen, mit der wir eine Struktur betrachten können, die immer aus Einzelfällen besteht und doch ein System bildet. Wann ist etwas als Unfall zu bezeichnen? Und kann jemand für einen Unfall zur Verantwortung gezogen werden? Die Nacherzählung dieses Falls geht auch der Frage nach, wie wir über etwas sprechen – wie unsere Sprache das Leben einordnet und strukturiert. Der Film wendet sich Leuten zu, die keine Sprache haben. Nicht im eigentlichen Sinne, denn sie können natürlich kommunizieren, aber sie kennen nicht die Sprache der Verträge und Fußnoten, die für eine begrenzte Zeit ihr Leben am Fließband regelt. Das Band, das immer schneller läuft und wie ein sich teilender Zellorganismus immer weiter Material nachliefert, auch wenn die Hände nicht hinterherkommen. Die Begrenzung der Zeit ist sowohl eine Erlösung, denn nur so ist diese (Arbeits-)Zeit zu ertragen, als auch ein Übel. Die Leiharbeiter*innen haben keine Zeit und keine Sprache, in der sie sich organisieren, in der sie sich untereinander solidarisch erklären können. Wir, Danebenstehende, Daraufschauende, haben eine Sprache, aber wir wissen auch nicht genau wohin damit. Und so reden wir und vergessen, rechtfertigen und schämen uns, nehmen Abstand von der Sache, rufen zum Aufstand auf, reden weiter und vergessen wieder, mit der Zeit. An vielen Stellen geht es in dem Film um das nicht im Blick stehende, das in Vergessenheit Geratene: versteckte Waldcampingplätze, vergessene Arbeitsunfälle, die gedehnte Zeit auf dem Nachhauseweg in der Nacht; um Lehrer, die an Protest glauben und Jugendliche, die nicht rebellieren wollen. Um die unsichtbare Ausbeutung und vage Hilflosigkeit gegenüber globaler Wirtschaft und persönlichem Alltag. Aber auch um das diffuse Feld, das sich zwischen den Leidtragenden und den Verantwortlichen befindet. Das Feld, in dem wir uns selbst verorten mit all unseren Illusionen und unserer Naivität. Dieser Raum entsteht im Film zwischen zwei Erzählsträngen, die sich umkreisen und gegenseitig kommentieren, zwischen Bild und Musik, die das Fleisch der Erzählung in Fragmente zerteilen und neuvernähen.“ (Yulia Lokshina)
„Es geht nicht um Ausbeutung in chinesischen Fabriken, sondern um Arbeiter in der Fleischindustrie, mitten in Deutschland. Von diesen Männern und Frauen aus Rumänien, Lettland oder Bulgarien erzählt der Dokumentarfilm (…). Statt mit plakativen Aufnahmen von den Schlachthallen oder von verschimmelten Unterkünften zu arbeiten, lässt Regisseurin Yulia Lokshina die Leiharbeiter Momente aus ihrem Alltag berichten. Der Ton bleibt nüchtern, der Film ist nicht auf Drama angelegt. Statt eine Empörungswelle anzuschieben, gelingt es der Filmemacherin, für die verzweifelte Lage der Leiharbeiter aus Osteuropa Bewusstsein zu schaffen.“ (Hélène Maillasson, saarbruecker-zeitung.de)
„Was sich wie ein schwarz-weiß angelegtes Lehrstück anhört, ist in Wirklichkeit ein kunstvoll gearbeitetes Mosaik aus klugen Fragen, präzisen Beobachtungen und filmischer Raffinesse. Dem Film gelingt ein Diskurs über die Warenwelt, in der wir uns laut Regisseurin ‚mit all unseren Illusionen und unserer Naivität selbst verorten können.‘” (Jan Sebening, dokfest-muenchen.de)
Дылда (Bohnenstange)
RUS 2019, 139 min, russische Originalfassung mit deutschen UT
Regie: Kantemir Balagow
Leningrad 1945: Die faschistische Belagerung ist vorüber, doch der tägliche Überlebenskampf geht weiter. Iya, eine hagere, hochgewachsene junge Frau, hat den kleinen Sohn ihrer Freundin Masha durch den Krieg gebracht. Doch sie leidet unter Schockstarren – und dabei geschieht ein tragisches Unglück. Als Masha in die zerstörte Stadt zurückkehrt und vom Tod ihres Sohnes erfährt, kann sie sich nur kurz mit Trauer aufhalten, zu groß ist ihr Hunger nach Leben und Zukunft. Sie will ein neues Kind, und da sie selbst nicht mehr schwanger werden kann, soll Iya ihr dabei helfen und ihre Schuld begleichen.
Inspiriert durch das Buch „Der Krieg hat kein weibliches Gesicht“ der belarussischen Literaturnobelpreisträgerin Swetlana Alexjiewitsch, zeichnet BOHNENSTANGE ein apokalyptisches Panorama der russischen Nachkriegszeit. Der mit zahlreichen Preisen ausgezeichnete Film, der seine Premiere bei den Filmfestspielen in Cannes 2019 feierte, ist eines der eindrucksvollsten Werke des Kinojahres.
Bagalov besetzt die Charaktere ganz bewusst mit durchdringenden Farben und legt über seine Szenerie zudem noch einen schweres verwaschenes Gelb, das stellvertretend für die Instabilität des Geistes stehen kann, das Geschehen gleichzeitig aber auch in eine tiefe Erschöpfung und Kraftlosigkeit taucht, die für das Publikum auch in Kombination mit dem gezügelten Erzähltempo damit förmlich greifbar wird. Der junge Regisseur zeichnet dabei mit Hilfe seiner beiden Hauptdarstellerinnen, die mit Bohnenstange ein überragendes Leinwanddebüt geben, ein berührendes, zerbrechliches Porträt der Nachkriegszeit und deren Frauen, die viel zu oft ein Schattendasein fristen und in der Geschichte vergessen werden. (Madeleine Eger, film-rezensionen.de)
„BOHNENSTANGE ist oft quälend schön. Balagov hat ein bemerkenswertes Auge für Farben. Nichts erscheint grell oder ausgestellt, nirgendwo rutscht der eröffnete Widerspruch zwischen braungrünen Allerlei und bunten Sprengseln in süßlichen Kitsch ab. Man kann sich leicht in Details verlieren, in der Textur einer grünen Strickjacke oder einem Topf, aus dem sanfter Dampf aufsteigt. Oder in den Augen von Iya und Masha. Die Bilder sagen, worüber die Figuren schweigen müssen. Manche Sätze hat ihnen der Krieg geraubt, der Film steht ihnen zu Seite und wird selbst Organ ihrer Sehnsucht. Was nicht sein darf, wuchert umso wilder, unbeherrschbar in alle Richtungen. Balagov ist eine große Liebesgeschichte gelungen.“ (Lucas Barwenczik, kino-zeit.de)
Das Arvo Pärt Gefühl – Das Universum von Arvo Pärt
(Het Pärt gevoel – Het universum van Arvo Pärt / That Pärt Feeling)
NL 2019, 75 min, englisch, deutsch, niederländisch , französisches Original mit deutschen Untertiteln
Regie: Paul Hegeman
Arvo Pärt, der berühmteste lebende Komponist unserer Zeit, gilt als so etwas wie ein Einsiedler.
Bei der Arbeit scheint er jedoch das genaue Gegenteil zu sein, denn er verbindet seine unglaubliche Sensibilität mit Humor und Energie. Seine intensive Zusammenarbeit mit dem Cello-Oktett Amsterdam bildet das Herzstück dieses Dokumentarfilms, der ein helles Licht auf das Universum von Pärt wirft. Ein Universum, das nicht nur klassische Musikern wie Tõnu Kaljuste, Candida Thompson oder Daniel Reuss fasziniert, sondern auch Choreographen wie Jiří Kylián, Filmemacher wie Alain Gomis und junge Technomusiker wie Kara-Lis Coverdale.
Sie alle sind auf der Suche nach dem Pärt-Gefühl, nach dem was Arvo Pärts Musik so einzigartig macht. Am 11. September 2020 feiert Arvo Pärt seinen 85. Geburtstag.
„Arvo Pärt wurde 1935 in der estnischen Kleinstadt Peide geboren. Früh begann er, sich für Musik zu interessieren, studierte, arbeitete als Tontechniker, begann zu komponieren, beeinflusst von Schostakovich, Bartók, später auch Schönberg. In der Sowjetunion, zu der Estland damals gehörte, stieß seine Musik auf wenig Gegenliebe, erst recht nicht, nachdem Pärt der russisch-orthodoxen Kirche beigetreten war. Nach einer längeren Schaffenspause veröffentlichte er 1976 das Klavierstück „Für Alina“, das erste der bald typischen Pärt-Stücke. Anfang der 80er Jahre wurde Pärt zur Emigration gezwungen, ließ sich in Wien nieder (inzwischen besitzt er die österreichische Staatsbürgerschaft), lebte lange Jahre in Berlin und hat sich inzwischen zu einem der bedeutendsten, einflussreichsten Komponisten neuer Musik entwickelt. All diese Informationen erfährt man nicht aus Paul Hegemans Dokumentation DAS ARVO PÄRT GEFÜHL, warum auch, ein kurzes googeln genügt, um diese biographischen Fakten zu finden. Was der niederländische Regisseur mit seinem Film statt dessen versucht, ist anspruchsvoller: Wie der Titel schon andeutet geht es um das Gefühl, dass die Musik von Arvo Pärt auszulösen imstande ist, das Besondere, das gewisse Etwas. Um dieses Gefühl zu fassen lässt Hegman zahlreiche Musiker, Kuratoren und Dirigenten zu Wort kommen, die mal mehr mal weniger eloquent beschreiben, was an Pärts Kompositionen so besonders ist. Für musikalische Laien ist es bisweilen nicht einfach hier mitzuhalten, gerade wenn auf die Feinheiten der Pärtschen Musik eingegangen wird, wenn abstrakte Töne mit Architektur verglichen werden, aber allein die Begeisterung für das Thema, das auf den Gesichtern der Interviewten zu erkennen ist, spricht Bände.“ (Michael Meyns, programmkino.de)
Pelikanblut – Aus Liebe zu meiner Tochter
Deutschland / Bulgarien 2019, 121 min, deutsche Originalfassung
Regie: Katrin Gebbe
Wiebke lebt zusammen mit ihrer Adoptivtochter Nikolina auf einem idyllischen Reiterhof. Nach vielen Jahren des Wartens, bekommt sie nun die Chance ein weiteres Mädchen, Raya, aus Bulgarien zu adoptieren. Die ersten gemeinsamen Wochen als Familie verlaufen harmonisch und die frischgebackenen Geschwister verstehen sich prächtig. Aber schon bald merkt Wiebke, dass die – anfänglich charmante Raya – etwas verbirgt. Sie wird immer aggressiver und stellt eine zunehmende Gefahr für sich und andere dar.
„PELIKANBLUT könnte fast ein Gegenstück zu Nora Fingscheidts SYSTEMSPRENGER sein. Beide handeln von Kindern, denen als Babys so schwere Misshandlungen widerfahren sind, dass sie sich der Aggressionen nur erwehren konnten, indem sie sie selbst übernommen haben und nun weitergeben, keine Bindungen aufbauen können und sich selbst und andere gefährden. Doch da hören die Gemeinsamkeiten schon auf. Wo Fingscheidt die Grenzen und das Versagen des Systems aufzeigt, da taucht Gebbe ins Mystische ab. Ganz langsam erhöht sie den Druck auf ihre Figuren, treibt sie immer weiter in die Enge und lässt rechtzeitig eine Deutung zu, die weg vom rein Psychologischen hin zum Übernatürlichen geht, ohne dabei in plumpen „Das-Kind-ist-besessen“-Horror zu verfallen. Mit den Elementen des Horrorgenres spielt Gebbe jedoch recht deutlich. Dass ihre Idee aufgeht, liegt nicht nur an Gebbes Drehbuch und Regie. Auch die Besetzung der jungen Katerina Lipovksa, die Raya verstörend gut spielt, ist ein Glücksfall. Und Nina Hoss in der Rolle der kämpfenden Mutter sowieso.“ (Maria Wiesner, kino-zeit.de)
Als wir tanzten (And Then We Danced / და ჩვენ ვიცეკვეთ))
Schweden / Georgien/ Frankreich 2019, 113 min, Georgische Originalfassung mit deutschen UT
Regie: Levan Akin
Der fröhlich-verträumte Merab ist ein leidenschaftlicher Tänzer, doch etwas zu weich, findet sein Trainer. Im traditionellen georgischen Tanz verkörpern die Männer schliesslich Stärke. Als eines Tages der so mysteriöse wie begabte Tänzer Irakli im Unterricht auftaucht, zieht dieser nicht nur die Aufmerksamkeit des Trainers auf sich. Während Merab und Irakli um einen begehrten Platz im Staatsballett konkurrieren, keimt zwischen den beiden eine Zuneigung auf, die immer schwerer zu unterdrücken wird. (zff.com)
„Als wir tanzten funktioniert einerseits durch einen sublimen Realismus und andererseits über die heimlichen, viel sagenden Blicke des famosen Hauptdarstellers Levan Gelbakhiani, der in den Tanzdarbietungen schlichtweg hinreißt und auch sonst mit ebenso nuanciertem, unaufdringlich-authentischen Spiel begeistert wie einst Timothée Chalamet in Call Me By Your Name. Auch ist es, wie schon in Luca Guadagninos Film(en), die eindringliche Inszenierung von Körperlichkeit, die zum dramaturgischen Brennpunkt avanciert. Dies passiert mittels großartiger Tanzsequenzen; Tänzen, in denen sich die inneren Aufrühre des Protagonisten deutlich widerspiegeln und zu desperaten, hoffnungsvollen und schlussendlich befreienden Ausdrucks- und Kommunikationsakten werden.” (Nathanael Brohammer, programmkino.de)
“In Georgien sind bei Protesten gegen einen Film über die Liebe zweier schwuler Tänzer 27 Menschen festgenommen worden. Zwei Polizisten seien verletzt worden, als sie die Premiere des Dramas AND THEN WE DANCED (ALS WIR TANZTEN) schützten, teilte das Innenministerium in der Hauptstadt Tiflis mit. Gegner des Films riefen nach Berichten georgischer Medien vor Kinos ‚Schande‘ und setzten Feuerwerk ein. Der Film des schwedischen Regisseurs Levan Akin wurde in fünf unter Polizeischutz stehenden Kinos in Georgien gezeigt. Nach Angaben der Organisatoren waren alle Tickets im Vorfeld ausverkauft. (…) AND THEN WE DANCED feierte in diesem Jahr bei den Internationalen Filmfestspielen in Cannes Premiere. (…) Zu den Protesten hatten Nationalisten aufgerufen. Sie behaupteten, der Film verstoße gegen georgische Traditionen. Außerdem gebe es im Nationaltheater keine schwulen Tänzer. Die Orthodoxe Kirche in dem Land bezeichnete das Liebesdrama als inakzeptabel, distanzierte sich Berichten zufolge aber von Gewalt.“ (spiegel.de)
Дылда (Bohnenstange)
RUS 2019, 139 min, russische Originalfassung mit deutschen UT
Regie: Kantemir Balagow
Leningrad 1945: Die faschistische Belagerung ist vorüber, doch der tägliche Überlebenskampf geht weiter. Iya, eine hagere, hochgewachsene junge Frau, hat den kleinen Sohn ihrer Freundin Masha durch den Krieg gebracht. Doch sie leidet unter Schockstarren – und dabei geschieht ein tragisches Unglück. Als Masha in die zerstörte Stadt zurückkehrt und vom Tod ihres Sohnes erfährt, kann sie sich nur kurz mit Trauer aufhalten, zu groß ist ihr Hunger nach Leben und Zukunft. Sie will ein neues Kind, und da sie selbst nicht mehr schwanger werden kann, soll Iya ihr dabei helfen und ihre Schuld begleichen.
Inspiriert durch das Buch „Der Krieg hat kein weibliches Gesicht“ der belarussischen Literaturnobelpreisträgerin Swetlana Alexjiewitsch, zeichnet BOHNENSTANGE ein apokalyptisches Panorama der russischen Nachkriegszeit. Der mit zahlreichen Preisen ausgezeichnete Film, der seine Premiere bei den Filmfestspielen in Cannes 2019 feierte, ist eines der eindrucksvollsten Werke des Kinojahres.
Bagalov besetzt die Charaktere ganz bewusst mit durchdringenden Farben und legt über seine Szenerie zudem noch einen schweres verwaschenes Gelb, das stellvertretend für die Instabilität des Geistes stehen kann, das Geschehen gleichzeitig aber auch in eine tiefe Erschöpfung und Kraftlosigkeit taucht, die für das Publikum auch in Kombination mit dem gezügelten Erzähltempo damit förmlich greifbar wird. Der junge Regisseur zeichnet dabei mit Hilfe seiner beiden Hauptdarstellerinnen, die mit Bohnenstange ein überragendes Leinwanddebüt geben, ein berührendes, zerbrechliches Porträt der Nachkriegszeit und deren Frauen, die viel zu oft ein Schattendasein fristen und in der Geschichte vergessen werden. (Madeleine Eger, film-rezensionen.de)
„BOHNENSTANGE ist oft quälend schön. Balagov hat ein bemerkenswertes Auge für Farben. Nichts erscheint grell oder ausgestellt, nirgendwo rutscht der eröffnete Widerspruch zwischen braungrünen Allerlei und bunten Sprengseln in süßlichen Kitsch ab. Man kann sich leicht in Details verlieren, in der Textur einer grünen Strickjacke oder einem Topf, aus dem sanfter Dampf aufsteigt. Oder in den Augen von Iya und Masha. Die Bilder sagen, worüber die Figuren schweigen müssen. Manche Sätze hat ihnen der Krieg geraubt, der Film steht ihnen zu Seite und wird selbst Organ ihrer Sehnsucht. Was nicht sein darf, wuchert umso wilder, unbeherrschbar in alle Richtungen. Balagov ist eine große Liebesgeschichte gelungen.“ (Lucas Barwenczik, kino-zeit.de)
Corpus Christi (Boże Ciało)
PL/ F 2019, 116 min, polnische Originalfassung mit deutschen Untertiteln
Regie: Jan Komasa
Der 20-jährige Daniel sitzt wegen Mordes in einer Jugendstrafanstalt, wo er einerseits Teil von Gewaltaktionen gegen Mithäftlinge ist, andererseits aber auch im Haft-internen Gottesdiensten seinen christlichen Glauben entdeckt. Nach seiner Entlassung soll er sich im nahegelegenen Sägewerk für eine Arbeitsstelle melden. Stattdessen läuft er jedoch in das anliegende Dorf und gibt sich dort als Pfarrer aus. Er gewinnt die vorerst skeptischen und sehr konservativen Dorfbewohner für sich, bis er sich in ein im Dorf geschehenes Drama einmischt und zudem als ehemaliger Sträfling aufzufliegen droht. (cineman.ch)
„Man könnte die Geschichte als Komödie erzählen oder als Selbstfindungsgeschichte mit glücklichem Ende. Jan Komasa aber hat einen sehr ruhigen und sehr ernsten Film über den Glauben gedreht. Er handelt von der tiefen Religiosität eines Dorfes, die gewissermaßen neu beseelt werden muss. Von archaischen Mustern und kollektiver Einsamkeit. Von jugendlichen Lebensgefühlen zwischen Sex, Kiffen und auf dem Smartphone abgespieltem Techno. Kosamas Bilder sind so präzise komponiert, dass man seinen Film letztlich auch ohne Dialoge verstehen würde. Sie versinnbildlichen Orte und Räume: Die grünlich-graue Umgebung des Gefängnisses, in dem sich die Körper der jungen Männer zu blitzschnellen Akten der Gewalt formieren. Das matte Licht des alten Pfarrhauses, in dem der feine Staub der Resignation in der Luft zu hängen scheint. Die am Rande der Dorfstraße in der Nachtschwärze flackernden Kerzen, aufgestellt vor den Fotos der Unfallopfer. In vielerlei Hinsicht ist Corpus Christi ein erleuchteter und erleuchtender Film.“ (Katja Nicodemus, DIE ZEIT Nr. 36/2020)